时空迹化的平台——关于壁画艺术

    源于意大利语“affresco”的壁画一词，原为墙面上的湿壁画绘制。现泛指依附于建筑空间界面上采用多种艺术形式进行的所有绘制、雕刻或由各种材料手段完成的作品。
    始于洞穴、岩之壁面上的“画”，成为人类壁画最原始的形态。新石器晚期，西方神庙建筑与古中国、埃及、巴比伦、波斯等地域宫殿、陵墓建筑的兴起，使壁画得以进一步发展。世界上三大宗教的出现，使壁画又通过宗教建筑的推动而得以空前发展。西方中世纪的拜占庭式、罗马式和哥特式教堂壁画艺术，及马赛克和玻璃镶嵌、挂毯等材料工艺的出现，创造了众多辉煌的宗教壁画作品。随着文艺复兴时期壁画题材倾向于世俗性与绘画性，壁画创作得以更大的施展空间。此时期，绘制壁画多使用湿壁画材料，其原理是绘制过程中沙底材料化学成分的改变，最终形成颜色外层碳化保护膜至使其经久牢固。意大利的乔托、弗兰切斯卡、波提切利、达·芬奇、米开朗基罗等诸位先师，以他们精彩的众多湿壁画作品名垂艺术史。
    始创于公元366年，逾千余年历史的中国敦煌莫高窟壁画艺术举世瞻目。现所存洞窟492个、壁画4500余平方米，成为世界上保存最好、数量最多的宗教壁画艺术瑰宝。纵观历史，中国古代壁画多毁于战乱，保留相对完好的多集中在墓室、地表石窟和寺庙中。此外，新疆克孜尔千佛洞、甘肃麦积山石窟、河南禹县赵大翁墓室及西藏布达拉宫寺庙等壁画，与创作于元代的山西芮城永乐宫壁画、明代的北京法海寺等壁画，均被视为我国古代壁画艺术中的经典。这里，胶彩画法是中国传统壁画最主要的技法之一，顾恺之、张僧繇、戴逵、展子虔、吴道子、刁光胤、武宗元等先师在沙泥抹灰基础层上的胶彩壁画杰作，成为后人研究和创作壁画艺术的范本。
    进入19世纪，壁画创作逐渐步入综合发展的阶段。西方倡导新艺术运动的艺术家在现实环境中脱离陈旧的模式，以形式创作的风格化、装饰化壁画作品为世人瞩目。夏凡纳、克里姆特、惠斯勒、高迪等艺术家的新形式和新材料作品，尤其是进入20世纪后，以马蒂斯、毕加索、夏加尔、莱热等艺术家所创作的壁画作品，为新时期壁画艺术的发展带来了勃勃生机。此时期，伴随着综合学科的交叉和边缘技术的引入、壁画材料的拓展与艺术思潮的叠起，西方壁画创作再入高峰。
    当代壁画材料的多元化与多样性
    当代壁画艺术以特殊的审美追求呈现着它的独到价值。它以具象和写实、抽象和意向、浪漫和象征等多种艺术形式构建起公共艺术这一视觉艺术的高地。成为依傍环境与建筑空间发展的大型公共艺术，形成了一种多艺术门类、多材质工艺的综合性艺术形式。在创作观念及材料语言方面都注入了最宽容、最具当代科技语言的艺术品格。中国当代壁画艺术的大发展正是伴随着20世纪70年代末中国经济的改革大潮下，引入这一新理念而实现的。自1979年具有划时代意义的北京“首都国际机场壁画群”问世后，壁画作品在国内公共空间中如雨后春笋般地出现，壁画这门“强者的艺术”得以蓬勃健康地发展。
    壁画的艺术形式丰富多样，不同的环境决定着不同的内容和形式。从壁画种类和题材上看可分为叙事性、象征性、浪漫性和装饰性；从材料形式上可分为绘制、软质材料和硬质材料类；从形式语言上可分为平面、浮雕、平面立体混合类和悬雕类等；从表现上可分为具象、意向和抽象类；从观念上可分为视觉造型及观念表达类等。不难看出，壁画形式种类的界定已超出了常规意义上的画种分类，这种多元性、多重性与现代建筑功能的多样性、科学性带动了壁画种类及形式的丰富变化。
    壁画制作手段、风格形态非常多元。手段表现在诸如绘制、雕刻、镶嵌、编织、综合等材料语言，材质表现上分为绘制性材料、硬性材料和软性材料。绘制类型有建筑彩绘、湿壁画、坦培拉、重彩绘制、沥粉粘金、油画绘制、丙烯绘制、气罐喷绘、玻璃彩绘等；雕刻类型有刻线描金、烙制刻漆、木石砖雕、陶艺施釉、金属腐蚀、玻璃喷砂、锻金焊接等；鑲嵌类型有木材榫接、石陶拼嵌、马赛克鑲嵌、混材拼嵌等；编织类型有草编柳编、羊毛织毯、化纤枪绣、金属丝编等；综合类型有珐琅掐丝、灯饰装置、激光镭射等。壁画材料择用的原则是耐晒、防潮、耐腐蚀、抗磨损、易清洗、防褪色，并在此前提下进行室内外空间界面上的壁画创作。古罗马时期大理石鑲嵌壁画以硬质材料的技术工艺使壁画存留至今，充分体现出材料的永久性特点。
    壁画因建筑空间和环境而存在
    壁画“面壁造影”将原有建筑的物质空间改变为精神空间环境，使视觉感受突破墙壁在虚幻的形式中获得审美满足，实现了将理念“物化”为空间的精神幻想。古代中国壁画层次简约，线造型结构单纯，图像均衡，整体和谐，使二维平面的表现丰富、有序、谐调，它以材料的胶彩画法施以重彩绘制和沥粉粘金使其光彩夺目。古罗马壁画遗存中的庞贝城壁画，场面壮阔人物众多，强调体积感的整体空间豪华宽敞。作品为保持建筑界面的稳定感，以矛盾空间的绘画形式补充了建筑空间形制的不足，达到了建筑体本身不能实现之空间效果。它将视错觉手段与建筑的物质空间环境相结合，其极致的古典写实主义画风令今人赞叹，而鑲嵌式和湿壁画材料形式使埋于地下近2000年之久的壁画作品保存完整。这里，洞穴岩画、石窟壁画、寺庙壁画、教堂壁画、墓室壁画、宫殿壁画早已成为历史。时至今日，材料的多元化与多样性的运用与革新促成了壁画新的视觉语言与形式的不断产生。
    当代壁画注重人文与自然环境的和谐关系
    材料语言通过艺术家再创作得到了极大的发挥而尽显魅力，对审美的追求以及对人文内涵的关注，是在材料工艺中含蓄体现出来的，并通过材料特性传达了创作者的表达理念。相同材料与手法在不同的艺术家创作下，呈现出不同的审美与视觉形态，演绎出不同的艺术语言样式。材料不仅是壁画表现的媒介，同时使壁画与所在建筑空间环境形成了亲和的结合体。
    壁画具有教育和装饰美化环境功能等特点，回头看，中外传统壁画多是以表现宗教故事和弘扬宗教教义而具有教育功能的。原始岩画、墓室壁画和宫殿壁画多具认识、记录或以取悦视觉感官功能为目的的装饰壁画作品。从世界壁画史上不难看出，壁画已成为人类文化在现实时空中的迹化形式，它不仅融注于绘画、雕塑、工艺等造型艺术，还将建筑学、光学、人体工学、材料学等学科的知识，广泛融入和运用于历史的、哲学的、宗教的、民族和民俗等诸方面的文化之中。从文化学角度上而言，壁画可称之为视觉的“百科全书”。