张大千的敦煌壁画

    大千无疑是近年来各大拍卖上最热门的中国艺术家。2010年其晚年作品《爱痕湖》带领国内的艺术品拍卖进入亿元时代。张大千被公认为近现代最重要的中国画家之一。除了享誉国内外的泼彩山水之外，他的人物、仕女画也是极具代表性的题材。而在许多关于张大千的文献中，都有提到在张大千充满传奇色彩的一生中，敦煌之旅对于他艺术道路的意义和对中国美术史的重要性。此行被学者誉为“唤起中国文艺的复兴”。
    敦煌之行缘起
    关于张大千前往敦煌的缘起，有诸多不同说法，但多指其受到老师朋友的影响和鼓励，对敦煌产生了浓厚的兴趣。《行走的画帝——张大千漂泊的后半生》中提到，张大千从曾农髯、李瑞清口中听说敦煌有难得一见的佛经和唐像。后来，著名美术教育家叶恭绰跟张大千谈到，我国人物画顶峰在唐朝，宋代和六朝也有部分佳作，到清朝就后继无人了，并建议张大千沿着黄河走一趟，看唐宋六朝之作。
    临摹壁画
    1941年3月，在家人与学生十余人的陪同下，张大千前往敦煌莫高窟。第一眼看到那些壁画张大千惊呆了，不禁感叹古人的艺术造诣和壁画的雄伟壮丽。他随即在艰苦的生活和工作条件下，开始了时长3年的临摹和研究敦煌壁画的过程。在这3年之间他临摹的作品达270余件，并完成他唯一一篇学术论文《关于敦煌壁画》。
    在艺术家杨建国追忆张大千敦煌之行的文章中提到，张大千临摹时让助手悬空提纸供他勾描，再转移到画纸上，之后一笔一画照着壁画临摹。显然这为张大千和他的团队都增加了工作量，但为了保护壁画不受损坏，他不惜使用更繁复的程序。
    建议保护壁画
    在临摹的同时，张大千痛心于敦煌壁画因缺乏保护而造成的损坏，深感保护敦煌文化遗产的重要性，于是潜心研究洞窟的原貌及毁损情况等，并于1942年向国民政府监察院院长于右任提出保护、修缮的建议，得到于右任大力支持。1943年国民政府成立了敦煌艺术研究所，为之后对敦煌的保护研究起到了重要作用。他对敦煌的作品的研究与临摹为国内外了解和学习敦煌文化都作出了极大贡献。
    唐风影响深远
    景湾阁藏品《敦煌佛像》体现出莫高窟唐人壁画的特点：使用双钩重彩的手法，色彩绚丽，线条流畅，有的长线条更逾尺，体现出高难度的技巧。人物形象丰满富态，神情各异，体现出唐朝的审美情趣。张大千在敦煌之行之后，人物画大多为唐风，足见此行对其艺术之路影响之深远。